《两个人夜晚在车上能干什么》剧情简介
两个人夜晚在车上能干什么是由奥利弗·帕克,龙野,帕特里克·亚力桑德罗执导，莫少琳,辻冈正人,丹尼斯·安德瑞斯,杨程程,云惟一主演的一部冒险片。主要讲述了：以为她(ta)美(mei)若天仙小地方的(de)人(ren)没(mei)见过什么大美女但是后(hou)来(lai)进皇宫我那时(shi)刚(gang)来京城考试就觉得美(mei)得(de)不(bu)行或许是她又总爱(ai)害(hai)羞(xiu)低头我看得不真切宫宴大概是第(di)一(yi)次(ci)见过看到过(guo)稍(shao)微可以的实际上(shang)她(ta)不过如此在长安(an)城(cheng)...不过她这(zhe)次(ci)让(rang)你们来陪我说说话可是时间(jian)久(jiu)了(le)我牺牲(sheng)也(ye)大啊这种日(ri)子(zi)有什么好过的我刚开始(shi)也(ye)很(hen)感激她的牛郎望(wang)她(ta)一眼说道也不像从(cong)前(qian)了(le)过这种(zhong)死(si)不死活不活的生活为了她一(yi)时(shi)晕(yun)了头上了天也算她还懂...
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果香裹挟
镜头语言直接取代了一切语言文本所能给实现的叙事，镜头、打光、背景音乐全部都在为叙事服务，从而导演实现了一种实实在在的文学与电影艺术的分别，以至于在整个观影中我已经很难不主动地一再认识到，我看的是实实在在的电影，而非一个故事。现实的梦魇和梦境的现实性交错在少年英雄伊万的“幕间休息”的段落，它是苏联的现实主义传统在所谓“解冻”时代自由元素的交汇，反映了一种中国人都非常容易理解的矛盾感，而这也恰恰造就了本片泾渭分明的现实主义传统表达技术与塔可夫斯基的作者电影诗化形式 主义的泾渭分明，两个人夜晚在车上能干什么就像梦境的强逆光与现实的绝对黑暗。也让我更清晰地通过这部debut了解到塔可夫斯基的表达特色。
