《吸引寂寞女人的成熟头像男》剧情简介
吸引寂寞女人的成熟头像男是由徐韬,安藤大佑,乔纳斯·埃莫执导，志田有彩,吴启垒,阿方索·卡隆,鲁冠廷,江藤純,兰一添主演的一部综艺。主要讲述了：由他接管(guan)揽(lan)头(tou)之后自他父(fu)亲(qin)因为年迈再加上(shang)他(ta)的年轻和极度的负责任因为他(ta)父(fu)祖们的忠厚能干跑不动(dong)路(lu)途他陈揽(lan)头(tou)从小视刘家于至高无上的尊贵因为世代(dai)都(dou)为(wei)刘家地田地揽头所以更是尽(jin)心(xin)尽力很...刘宪德本(ben)来(lai)还(hai)怀疑刘前没有死更是确信(xin)无(wu)疑(yi)听说春(chun)禾(he)死去活地哭昏了好几次又见春(chun)禾(he)披麻戴孝将装有刘前的鞋的灵柩厚葬只是可(ke)惜(xi)春禾年纪轻轻的还没有结婚就守了活寡他就确定(ding)刘(liu)前(qian)是真死了再想想(xiang)自(zi)己屋里的那...
《吸引寂寞女人的成熟头像男》相关评论
我不吃蛋
一则标准的女性主义寓言。 三个家庭中，“母亲”角色的共同缺席，让万茜成为了一种符号意义上的母亲，同时也作为一种被投射的欲望，充当着原生家庭伤痕的治愈力量。创作者自觉的放弃了对男权的深度探讨，以及对男性角色的立体化塑造，而只针对女性视角，女性心理，女性伤痛，女性身体和记忆进行叙事。于是，影片当中的所有男性角色，变成了与万茜对应的另一种象征意义，即男权的压迫。无论是控制女性的父权，还是对俄狄浦斯情结的表述，女性角色都被贬至边缘者的位置。这是经典的劳拉穆尔维式的权力结构。于是处在边缘的女性们开始寻找“隧道”，那里象征着子宫，精神世界，或者说是被遗弃的女性的世界。 所以我反而觉得，结尾结束的恰到好处。因为女儿已经完成了她日思夜想的“牺牲”。她将自己献祭给母亲，以获得水乳交融的权力。
一骑红尘
很温暖，很温柔的老奶奶。 做的日本料理好精致。想做给女儿吃。是吃货无疑。 没想到老奶奶的身世那么坎坷，她一直在寻求别人的认可，客户的满意，尽自己所能，做到最好。就算发烧，也坚持完成茶会。 有点心疼她，她很爱茶道，吸引寂寞女人的成熟头像男只是她不太爱自己。 主持方丈的话，很有智慧。 盛开你自己这朵花。 这很重要。
王琳
为什么喜欢的新生代导演都在江郎才尽...摇摆伦敦拍得如此没有魅力，一向直男鸡血的赖特这次女性主视点的尝试多少有点鸡贼，怎么拍都缺了点味道，吸引寂寞女人的成熟头像男虽然很喜欢女主被受害者/加害者当作祭品骗进恐怖屋这种情节，但影片缺少真正的female bond，连表面的温情都惺惺作态，更别说深层次的扭曲了。所以人物也很像装载一件极好创意的毫无灵魂的花架子，走了一场万圣节限定却并不吓人的复古秀。话说都借鉴《玉蒲团在线观看》和《适合一个人在家看的视频素材》了，为什么你们这些back to 60s的电影就不能在质感上做旧一点呢，复古起来CG感这么强真的好吗
绘影菌
总的来说还是不错的，尤其是作为处女作，很惊喜，希望这样的新人导演可以更多一些。 影片中的隐喻很多，比如颜色的隐喻、语言的隐喻、幕布的隐喻、岔路口的隐喻……曲婷的衣服颜色由明亮的黄色转向晦暗驳杂的淡黄，水青背着的黄色背包仿佛是背上了曲婷的负累；曲婷的语言从普通话转向川普转向四川话，大概是在隐喻她心理状态的转变……跟预告花絮比较，应该是删去了两场船戏，可以理解是出于过审原因，但有点可惜，因为那两场船戏应该是曲婷心理状态转变的关键，从她前后的语言变化可证。 演员表演都挺好的，几位小演员很惊喜，李庚希演这种倔强又敏感的青少年真的好合适；万茜的肢体语言和眼神很好，前半段的掩饰和浮夸、后半段的怯弱和母性爆发转变得也很有层次。