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表面上是一个有情人终成眷属的朴素爱情故事,但在侯麦引入宗教、哲学、戏剧等对爱情、人生、信仰等探讨后,上升到一个关于信仰的力量的故事。有点基耶斯洛夫斯基的味道——信仰带来奇迹,信仰带来复活,信仰拯救灵魂。但毕竟侯麦还是侯麦,并不会丧。最后公交车上相遇的场景有点狗血,虽然能理解是为了突出信仰的力量,但是个人还是不喜欢这种皆大欢喜的结局。看侯麦的片子,衣服、皮囊、风景、色彩...以及一大堆充斥着文学性和哲学性的谈话,总之就很 bourgeois...但我觉得其实电影性不是很强...而且这部 90 年代的片不再像幕德家的一夜等早期作品对人性和男女关系的探讨更微妙更敏感更禁忌了,可能是这类题材已经写得差不多了吧,或者也可能是侯麦老了开始复制自己的成功而不是去冒险创新...爱幻想爱浪漫的人可不爱象牙塔。

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本片的凶手长相特别,且总是一袭风衣,在阴影中徘徊,所以说FritzLang把表现主义拿捏到位。悬疑倒非重点,关键是众人的冷漠及社会氛围的营造,最后凶手败露的场面,一连串的追赶镜头加强了紧张刺激。PS 配乐赞。

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乌合之众成了执法部门,执法的还不如乌合之众,剧本写得工整细致甚至还有点...新颖?!问题也不是没有,凶手露面过早,削弱了悬念,警察和黑帮在同一天独立找到破案线索未免假了点,盲人本是重要证人,却在调查中一度失踪,考虑到证据的繁杂还算情有可原,无奈电影观众都是事后诸葛,警察审讯黑帮成员一幕多余不说还牺牲了节奏;片尾“父母应该看好自己的孩子”这句话可不是单纯指别让变态把孩子拐跑了,弗里茨·朗还是很理想主义啊,再不济,起码法律和程序最终还是被承认了的,然而联想德国之后发生的事情,这大概是个笑话