《为什么软的时候好小》剧情简介
为什么软的时候好小是由周小兵,吉田真也,黎文彦执导，罗康,马丁·唐文,水野胜,罗翰·昌德,艾斯琳·弗兰乔茜,孟广美主演的一部破案片。主要讲述了：不像是(shi)在(zai)云中的感觉另六人(ren)吃(chi)惊的事情是他们那无往不利的仙剑法宝竟然刚进一进入内就受到巨大的阻力返到像是(shi)深(shen)陷(xian)泥中无法自拔的感觉几人操纵(zong)起(qi)来(lai)生涩了许多...何况还有(you)雒(luo)明(ming)还带着一个目标明显的马匹那段距离(li)以(yi)人(ren)隐蔽步行的速度几乎无法穿越看着红马(ma)不(bu)舍(she)的离开没有办(ban)法(fa)雒明只能放弃带马过境的不实际打算将它放生对普通人...
《为什么软的时候好小》相关评论
王九元
开卷明义，世界上没有好人，然后是恶人自有恶人磨，再然后恶人加恶人竟然成了光鲜照人的好人，好在还有天理，但那个一枪打死恶女人的好人在法律制度的面前却也是个恶人。最后，这种合理合法的犯罪，在咱们这里暂时没有，但应该已经有了迹象！
西红柿
85年能拍出这样的科幻电影真难得，编剧非常棒，虽然其中的细节处理比较敷衍，比如帮助爹妈回到正轨，但综合看是部合格的喜剧。其中的幽默部分很经典，科幻部分算是浅显易懂，为什么软的时候好小没有讲些深层理论也没有太多的逻辑硬伤。
笑噗
9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是关于过去，奥特曼即是关于未来、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某种意义上的“赛博格”（同时也高度形象化了去性别化的恋物癖），我们对于“人”（亦或是“非人”）的认知依然是基于一种“人”为核心的概念（然而这并未有任何问题）。相较于“新哥斯拉”更为杂糅，反对那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝视”的批判，此部正是通过“过度”夸张化的女性个体（一种不可被possess的规模）和过量使用的广角/畸变镜头来异化一种“常态”凝视，并将其转化为一种关于“社会/个体”的黑色幽默讨论。如同哥斯拉，奥特曼的形象是相对抽象的：即可被视为一种日本军事/军备的自我意淫/满足，或是对其国际地位的反省，或是对当下可把握的生活的赞歌，或是对于灾害的常态化，或是战后创伤与阵痛，无论怎样，它都是最“日本”的。
好说
直到现在，我常常会想起祖母那条回大陆的路，也许只有我陪祖母走过那条路。以及那天下午，他跟祖母采了许多芭乐回来。这段回忆真是甜蜜温馨。如此冷静的镜头，也许只有经历过人生许多风雨才会回想起那段刻骨铭心的为什么软的时候好小。
轻度狂想有益
按潮流的话讲，数码宝贝是个大IP。用怀旧的说法，是一段童年。无论如何，如此庞大的系列想用一部标准时间的剧场版、一个算原创的Boss带着那轻率的诡计去完结，都会给人一种格局狭隘的感觉。老版第一季结尾，巴士远去的画面如此感人，正在于有前面数十集的铺垫，那是真正的不舍。而这个故事，好像只是急着让那些当年流过泪悸动过的孩子，像最终妥协的成年人那样放下。开场的波莱罗和无限大两曲确实有点梦回老TV的亲切感（前15分钟额外加一星，不过一个鹦鹉兽真的这么强吗？），但全剧三次进化都是用合体方式也太敷衍（一代究极进化、二代装甲进化完全没体现），这天才Boss的想法真就拍脑袋（还不原创，套了个彼特潘neverland的典故），大决战也几乎在嘴遁中和平完结，太辜负“最后”二字。说不定，这只是新剧情的序章呢？