《末班车后在胶囊旅馆向上司传递温度》剧情简介
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《末班车后在胶囊旅馆向上司传递温度》相关评论
雾島风起時
读过书明事理的人大多数都已经在清廷里面当官了。所以如果我们要对抗清廷，就要用一些蠢一点的人，对付那些蠢人，就绝不可以跟他们说真话，末班车后在胶囊旅馆向上司传递温度必须要用宗教形式来催眠他们，使他们觉得所做的事情都是对的，所以“反清复明”只不过是一个口号
i邵洁
张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度，镜头固定不动，中远景，一定要有强景深，镜头内部前后景层次感突出，前景偶尔会有简单的遮挡，有画外空间，这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《童年往事》里打架的段落）。侯孝贤九十年代开始的变化是，不再突出中远景，镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素，特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化，强化画外空间的使用。对演员状态的调控是，悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《南国》《咖啡时光》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路，重点表达是自然化的生活氛围，但大树阴影过于明显是不是好事呢。
假摔
EB空洞无神的眼睛深深地刻在了脑子里，末班车后在胶囊旅馆向上司传递温度甚至比于贝尔的elle还要入骨三分。摄影很好，剪辑却差了意思，很多本该很好的镜头剪的七零八落。故事本身其实很有意思，重要的不是时间线索，而是每个人的心路历程。我已经不是原来的自己了，因为我亲手杀了那个我又爱又恨的人。
