年轻的小婊韩国电影片

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太棒了这个综艺,只是后面的文创环节真的没有上一季好,太尬了,而且设计的都很不实用

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八十年代最好的黑色喜剧,儿时滤镜褪了一些后再看,后五十分钟较前半更好些,几近癫狂。笨贼故事中只有女人是近乎全知全能的,忽然感叹那个时代女性意识就玩得这么飞,但细想不过是把蛇蝎美人做的童话感了,年轻的小婊韩国电影片就是黑色电影到黑色喜剧的变化之一。印象最深的始终是“杀狗”和“吃鱼”,那个时代没有那么多政治正确,没有动物保护组织动辄声讨,全世界的幽默感都更好些,没那么多被冒犯的敏感。现在看,莫名也看出爱情线的好,万达游走在四个男人之间,果然阿奇是她的天选之子,在木屋中,万达听阿奇说意大利语和俄语时心动,又问他是不是有钱,现实又煽情,很奇妙。喜剧中人物们果然需要的symbol简单又直接,要钱、要惬意、口吃、要钱也要爱,除了老大都得偿所愿。肯最后治愈了口吃,也可可爱爱。片尾后续提示字幕真恶搞,南非招谁惹谁了。

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恋爱版《婚姻故事》当自恋在某个他者那里得到投射,便以为是爱情。我一直是我,于是我想拖着你陪我一直待在原地。正在思索着,是戴着猴面具的人可怕,还是戴着人面具的猴可笑时,永田说了另一个比喻,是白日里的夜之躯体疲乏,还是夜里的白日之魂煎熬。借由着台本与假面说出最真实的愿景,也只是后话了。暖不了的心就不白费劲了,曲终人要散的。丨假如选角是对东京蓝的模仿,那其实是对现代情感的普适写照。

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片場變舞台木下惠介早就玩過了。給爛俗的愛情故事套上精緻的戲中戲框架也沒用。(不過把某個人當成放棄某件事的藉口倒真是如此。)本片的討巧之處在於,作為觀眾回看自己過去的表演/經歷。與回憶保持時空距離,才發現許多事並沒有那麼重要,一切都是自己太執著。但是生活不等於藝術。這個劇場不是男主角原樣搬演其愛情故事的場所,而是女主角回頭遠觀的自省。