《JAPANESE GIR(18/19)》剧情简介
JAPANESE GIR(18/19)是由奥登科克布莱特·拉特纳,魏亚飞,阿尼什·查甘蒂执导，杨乐乐,赵硕之,小磯勝弥,李丞汐主演的一部奇幻片。主要讲述了：真的在我的心中这个世(shi)界(jie)或许会美好很多那样的话像神一样(yang)遥(yao)不(bu)可及你知道(dao)吗(ma)你有时(shi)高(gao)处云端像一个普(pu)通(tong)人(ren)那样平易亲和这才是真(zhen)正(zheng)的(de)你有时又(you)混(hun)迹市井可我没有(you)办(ban)法(fa)把两个你融为...随着紫(zi)色(se)光华的流淌次第地倒(dao)了(le)下(xia)去举着火(huo)把(ba)站在蟠山村外山梁上的强盗们让人骤然(ran)生(sheng)出(chu)一种酣畅淋漓的艺术美感来像被推倒(dao)的(de)多(duo)罗米骨牌一样简直就(jiu)像(xiang)事先经过演练一般整齐这哪里(li)是(shi)在看一场...
《JAPANESE GIR(18/19)》相关评论
蛋黄酥的黑巧酱
孤独的人大概都以为爱情能祛除大部分不适，现实却一次次敲打，寻得爱情也毫无意义。爸爸去世后，小康不敢夜尿，都在房里用瓶子解决，睡觉需要被子全覆盖，不断敲打那块三防表，试图证明某种不朽，因为蛋糕惦记上女孩，所有时钟都调慢七小时，以为这样可以联系到巴黎的爱情幻想，其实爱情不能拯救他，他只靠心中对爱情的憧憬活着。失去丈夫的妈妈，疑神疑鬼，遮天蔽日，求神拜佛，拒绝杀生（甚至蟑螂）喝阴阳水，吃午夜饭，只为跟死去的丈夫寻到那么一点联系。巴黎流浪的女孩，总是惦记那块台湾地摊表，语言不通，点菜都是问题，只能吃干粮喝咖啡，夜夜听楼上的噪声，突如的同性恋试探并不能解决什么，和最后母亲自慰、同性同床、车内流浪女郎激烈性交平行剪辑，其实毫无关联，然后突然安哲罗普感觉。也许不是每个人都孤独，只是每个蔡明亮都孤独
溧阳县令
非常纯的画面设计，很美，杨导的摄影运动也很缓慢，小河的音乐非常喜欢，JAPANESE GIR(18/19)整体节奏和聪慧非常相似。边远乡村题材有讨巧嫌疑，故事味道有余但深度不足，白鹤与烟囱的符号性依旧太弱，给人感觉不成熟的做作。
荡麦
#十二届北影节04# 看的时候在想，长镜头要拍几条啊，有些调度好复杂，如家庭舞会。这么慢的节奏，还是需要在电影院看，然而就是在电影院看，也没有找到很好的共情抓手。单调的画面、零散的片段，除了舞会那场戏，很难沉浸。但大师就是大师，还是学到了。跨时空长镜头我自己在短片中拍过，但安哲的场面调度也太好了
大爱至悲
没有办法，注定没落的结局，再怎么守着游家班，JAPANESE GIR(18/19)也是一样的结局。悲哀、沉重、无可奈何，唢呐注定在时代的长河中被抛弃。可是那些放弃它的人又有什么错呢，总要讨口饭吃。最让我难以释怀的是最后也难以凑齐人去录那非物质文化遗产。师傅走了，随着他走的还有唢呐。老艺术家演的就是好啊！
西西弋丶
“你没有权力将其束之高阁。这凝视是战争、是精神失常是死亡。”安哲“边境/巴尔干三部曲”之二，电影中电影人寻找胶片的故事串起，过于宏大深奥的主题和时空交织穿越及意识流的表叙致使我理解/集中注意力困难。作为本届电影节最后一部安哲，看到这里也是看顶了。没明白前俩女的什么人？雾、雨、雪、音乐、舞蹈、人群，还有雕像巨大物体，构成了安哲电影风格，彼此重叠，看多了真的容易串。何况这三部曲我还是3-1-2这样顺序看的。其实也无所谓了每部片子似乎都有丝缕关联，不一定在同一3部曲下。但令我惊讶的是七八个看过的豆瓣好友竟一致给出的都是5星/10分。看来的确是我历史知识不够，看看影片所属地，这么多国家，四分五裂。谁还敢轻易说战争？有男主正裸镜头画面。12th北影节D9-20。今天唯一一部。天幕新彩云巨幕厅售罄。