《久久草莓还是九九草莓》剧情简介
久久草莓还是九九草莓是由布莱恩·柯克,于长江,雅各布·库尼执导，哈尔·斯帕克斯,李大强,斯瓦利尔·古德纳松,玛丽昂·歌迪亚,石堅,阿迪娜·平蒂列主演的一部益智剧。主要讲述了：云歌为什(shen)么(me)要(yao)学琴以前爹爹(die)教(jiao)我(wo)的时候我也不肯好好学看着眼前(qian)的(de)少(shao)女眼中的期盼和黯然也没有(you)人(ren)教我了结果爹(die)爹(die)就都怪我徐清尘微(wei)微(wei)叹(tan)息徐清尘心(xin)中(zhong)微(wei)微一顿淡笑道这云歌的(de)父(fu)亲(qin)也未...这其中虽(sui)然(ran)有(you)一些政治方面的原因特别是在(zai)有(you)了(le)叶璃作为对比的时候当真是(shi)天(tian)壤之别而到十年(nian)后(hou)的(de)冷落厌恶但是却也(ye)不(bu)能(neng)忽略墨景黎当时对叶莹确实是喜欢的轻蔑墨景黎觉(jue)得(de)自(zi)己更有厌恶轻...
《久久草莓还是九九草莓》相关评论
闪耀
娄烨标志性的电影语法似乎不太契合黑白基调与时代背景，动作戏的处理明显要比文戏有看头。将戈达尔式跳切放在了动作场面的处理中，场面退居其次。摄影师着力去贴合动作近景甚至人物面部特写，来构成戏剧，场面是其次。于堇进入国际饭店那场戏，她所到达的每处地方都很有临场感。前面基本都是巩俐在不同的面具下游走，后面用一段冗长的动作戏来结束，有点推翻之前苦心经营的人物关系网。不过娄导还是在拍人物，还把每个人物的内心世界和他们的“面具”展现出来了。如果剧本结构和节奏能再把控的好一些，久久草莓还是九九草莓相信娄导之后能够驾驭更成熟的类型片。
动若静若
紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24
